（一）緒說
　　初唐詩壇沿六朝卑靡浮艷之習，實詩之極衰（註一），這時期的詩人如：沈佺期、楊師道、宋之問謂之“宮庭詩人”。繼之，王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四傑，作品之意境與造句，雖較宮廷詩作為佳，但仍未脫齊梁遺風。及至陳子昂提倡復古，始變雅正，開盛唐浪漫詩派，李白即是浪漫詩派之集大成者。由於政治情勢之變遷，更由於各個時代環境，涵育的詩人所獨具有的思想之殊異，文學思潮的演變，是千古不易的定律。浪漫詩風發展到“極限”的時候，自然會產生另一新思潮，於是杜甫的“寫實主義”便起而代之。“寫實主義”的思潮，雖倡始於杜甫，卻是濫觴於初唐的陳子昂，而完成於中唐的白居易、元稹；我們可以肯定的說，陳子昂、杜甫、元稹、白居易的詩論和文學觀，是一脈相承的。
　　（二）本論
　　“新詩”二字在唐代並非新語，唐之前，有張華的「良朋貽新詩」，陶淵明的「登高賦新詩」；與杜甫同時的李白有「揮毫贈新詩」，岑參亦有「新詩吟未足」句。而杜甫詩集中，用"新詩"語，達十四處之多，為眾詩家之冠，茲列述於下：
　　（1）岑生多新詩。（九日寄岑參）
　　（2）新詩亦俱往。（八哀詩）
　　（3）我有新詩何處吟。（柟樹為風雨所拔歎）
　　（4）新詩日又多。（寄高三十五書記）
　　（5）可以賦新詩。（已上人茅齋）
　　（6）新詩句句好。（贈嚴敬八閣老）
　　（7）老去新詩誰與傳。（奉寄江寧旻上人）
　　（8）新詩更憶聽。（兼述索居凡三十韻）
　　（9）斗酒新詩終日疏。（寄岑嘉州）
　　（10）新詩近玉琴。（西閣二首）
　　（11）新詩改罷自長吟。（解悶十二首）
　　（12）霑灑裛新詩。（寄杜位）
　　（13）新詩錦不如。（酬韋韶州見寄）
　　（14）新詩昨寄將。（兼寄韋韶州）
　　“新詩”一般作“新作”解。即杜甫詩中「再聞誦新作」（蘇大侍御訪江浦賦八韻紀異）的意思。
　　杜甫是一位深入民間，與庶民共患難的“入世詩人”他寫作所取材的內容，大都是社會慘痛，民生疾苦，真摯的描述，真摯的同情；他的詩歌反映了實際的社會，表現了自己的人生觀。不能否認的，杜甫是寫實主義的社會詩人，他嘗盡了人生的苦痛，但從不抱怨時代，他是一位能荷擔時代艱難的仁者。真實的寫實主義者杜甫，也並不忽視詩歌的藝術生命，他曾說：「謝眺每篇堪諷誦」（寄岑嘉州），也曾說：「頗學陰何苦用心」（解悶）：謝眺、陰鏗、何遜，詩以“綺麗”稱，杜甫對他們仍是推許的，可見杜甫不是一位泥古頑固的“載道者”，他重視詩歌的社會，人生價值，也一樣的重視詩歌的藝術價值和藝術生命。杜甫轉益多師，兼容並蓄，對古今任何詩風的作品與作家，均能鑑賞、評論、接受；期於做到毫髮無遺憾，波瀾獨老成“（敬贈鄭諫議十韻）的最高藝術境界。基於杜甫對詩歌“藝術性”的重視，我認為“新詩”的另一含義是——詩的內容與詩的技巧之創見和革新。就內容言，杜甫講求“立意”，也就是“主題”，他曾道：「詩清立意新」（奉和嚴中丞西域晚眺十韻）。就技巧言，杜甫強調詩句的精鍊和詩律的工整；所謂「為人性癖耽佳句，語不驚人死不休」（江上值水如海勢聊短述），所謂「晚節漸於詩律細」（遣悶），正是杜甫創作的經驗之談。杜甫詩中的“新詩”，可作“新作”解，更可作詩的內容與詩的技巧之“創新”解。杜甫理想中的“新詩”就是完全擺脫初唐的華靡風習，以寫實創新為主，兼及詩句的精鍊醇美，詩律的渾涵謹嚴。換言之，杜甫所謂“新詩”，就是“聲律風骨始備”（註二），充滿著盛唐氣象的作品：
　　註一：葉（燮－又＋火）　原詩：「唐初沿卑靡浮艷之習，句櫛字比，非古非律，詩之極衰也。」
　　註二：殷璠　河嶽英靈集序：「自蕭氏以還，尤增矯飾，武德初，微波尚在，貞觀末，標格漸高，景雲中，頗通遠調，開元十五年後，聲律風骨始備。」
　　參考及引用資料
   （一） 杜詩鏡銓　　清　　楊倫
   （二） 錢註杜詩　　清　　錢謙益
   （三） 中國文學發達史（第十三、十四、十五章）台灣中華書局印行　　劉大杰
   （四） 唐詩中的新詩　　　花庵