由前所介紹筆畫運行的方法，我們知道一件作品成功與否，須靠筆畫的運行來決定其內容完美與否。而筆畫的運行，除了基本的技法以外，還要靠變化。變化愈大，則愈生動，藝術價值愈高。古來的大書法家，都是往筆畫的運行中求其變化，來塑造自己的風格。唯此變化，需要相當的學養、見識與熟練之技法。蓋書法為一種高度之文藝修養，其必通於一切事理動態與自然之變化。昔張旭見公主與擔夫爭道，而悟書法結構左右揖讓之理。
（如附圖一）
（參閱p35）又見公孫大娘舞劍，而悟書法俯仰照應之道（如附圖二）（參閱 p35）。聞鼓吹音響，又悟書法波瀾起伏與連綿不斷奧旨（如附圖三）（參閱p36）。而懷素見夏雲隨風，而悟書法運行之「疏而神接，密而井然」的妙理（如附圖四）（參閱p36）。由此可知。書法運行變化之道但視作者之能否穎悟而已，其觸機之廣泛不僅限於美術、文學、音樂、舞蹈、建築等，實亦通於自然現象之一切變化。
　　餘如有小至每字造型的變化。如王義之蘭亭敘共三百二十四個字，其中「之」字便有二十個，而每個「之「字的筆畫運行與態勢均各不同。（如附圖五）（參閱 p37）。又有大至通篇行氣布白、大小、疏密的變化，在在皆可見出作者的學養。功力與氣質。故筆畫運行之變化，實有探之無窮之妙在其中，而臨池者，能有此基本了解，再加以涵泳熟練之，則他日亦有妙悟此美於前賢乎！