一、用筆的基本原則之說解
１：衛夫人筆陣圖：三端之妙莫先乎用筆，用筆有六，結構圓備如篆法，飄揚灑落如章草，凶險可畏如八分，窈窕出入如飛白，耿介特立如鶴頭，鬱拔縱橫如古隸。
２：王羲之筆勢論：作字先須用筆，或偃、或仰、或欹、或側、或大、或小、或長、或短。
３：趙孟頫蘭亭跋：書法以用筆為上，而結字亦須用工，蓋結字因時相沿，用筆千古不易。
４：趙宦光寒山帚談：字法固多不出用筆，正鋒起伏下筆有意是也。運筆者，一畫中之結構也。低昂巨細是其構。起伏顯應是其結。
５：趙宦光寒山帚談：字有四法，曰骨、曰脈、曰格、曰調，方圓肥瘦，我自能主謂之骨；緩急從意，流轉不窒謂之脈；取法乎上，不蹈時俗謂之格；情游物外，不宥法中謂之調　　。
６：解縉春雨雜述：若夫用筆毫釐鋒穎之間，頓挫之、鬱屈之、周而折之、抑而揚之、藏而出之、垂而縮之、往而復之、逆而順之、下而上之、襲而掩之；盤旋之、踴躍之、瀝之使入、衄之使凝、築之如穿、按之如掃、注之趯之、擢之指之、揮之掉之、提之拂之、空中墜之、架虛搶之、窮探掣之、收而縱之、蟄而伸之。
７：曹射陵書法約言：執筆欲緊，運筆欲活，手不主運而以腕運、腕不主運而以心運，即無筆時亦可空手作握筆式，書空演習，久之自熟。又；凡運筆有起止、有緩急、有映帶、有迴環、有輕重、有轉折、有虛實、有偏正、有藏鋒、有露鋒。
８：包世臣藝舟雙楫：結字本於用筆，古人用筆悉是峻落反收，則結字自然奇縱。
    
    用筆是歷代書家最重視的一項技巧，所謂筆法，就是用筆的方法。衛夫人所稱「三端之妙」，三端指執筆用筆結體三項，執筆結體容易學，用筆則比較難學；因為執筆是手式問題、容易說明、也容易學習，結體有形象可資參正、位置適當，自然端正美觀。用筆則需要從手指的輕重緩急，筆鋒的提頓起落粗細遲速、細加琢磨、吸取經驗。衛夫人所說的飄揚灑落鬱拔縱橫等項，都是從用筆的神態氣勢方面說解，是精神方面的；王右軍所說的偃仰欹側長短大小等項，則是從筆畫形勢方面說解，是形體方面的。從形體方面學用筆，重在臨摹，從下筆駐筆轉折提頓的用筆方式，細心摹仿即可得其要領。從神態氣勢方面學用筆，重在讀帖，必須尋求比較真實的搨片或墨蹟影印本，反復展玩，細心揣摹研究，纔可以得其要領，窺見古代人書法之妙。
　　趙宦光談用筆，提出骨脈格調四字，都是就字體的風格方面著眼，寫毛筆字最要緊的是風格不可落俗，黃山谷說「俗便不可醫也。」這是寫字畫畫最忌的毛病，怎樣纔能避免落俗呢？最重要的就是「取法乎上」，寫篆書必學鐘鼎文石鼓文，寫隸字寫漢碑不寫唐碑，寫正楷學唐碑不寫元明碑，寫行楷學晉唐宋不寫元明，就可以避免落俗。關於脈的運用也是寫字的主要關鍵：主要在運氣而不在用力，倘若經常用力而忽略了運氣，字體就容易粗俗。
　　解縉是明朝出名的才子，他的文筆之敏捷生動古今馳名，他所作的春雨雜述，論書法也不落凡套。他所舉的周折抑揚往復順逆瀝衄築按揮掉提擢等字，都是用筆時的手法。因為他本人才氣縱橫下筆千言，在用語方面有點過份逞才任意不易捉摸。但若能對他所舉的每一句話細加品味、常常的琢磨運用、對於筆畫的態勢，方向、神韻、氣勢，無形中都能夠提高。同時把他的理論，對著古代的名家字帖相互參證、自然可以發現其中的奧妙，比個人臨摹法帖進步快得多。
　　歷代學人有關書法的著作，對於筆畫結體方面，多半以行楷為研究的對象，清代包世臣藝舟雙楫中，才開始研究到魏碑和隸書。他說的「峻落反收」四字，對於魏碑的用筆，有很深入精到的體會，寫魏碑的人應當細加揣摩。
　　就書法中的用筆方式言，草篆隸楷大致相同，能把握到晉唐人所說的執筆用筆要領，無論寫何種字體皆可得到運用自如意到筆隨之妙趣。但就書體的風格神韻言，無論甲骨文、籀書、大小篆、隸書、正楷，皆有其獨特的下筆轉折起駐方式，必須就古代搨本細心觀察揣摩，從實際摹寫中吸取經驗，才能夠發現古人的用筆技巧，進一步表現其筆勢、神態、氣韻、風格。摹寫古帖當然要求其形似，但若不能辨明其用筆的方法，極難得其原形，更無法表現其氣韻。古代書法家所提示的用筆方法，因為古今語言不同，許多名詞形容詞都不一致，更因為各個人的經驗不同，矛盾紛歧之處在所難免，必須一面研讀其理論，一面從其作品中分析忝證其要領，對於各家紛歧之處，尤貴能異中求同，找到他的基本法則。（下期續）

補白：
    圍爐夜話
    人皆欲會說話，蘇秦乃因會說而殺身；
    人皆欲多積財，石崇乃因多積而喪命。