承上期　
　　三、行筆遲速問題
        １：蔡邕書斷：書有二法，一曰疾二曰澀，得疾澀二法，書妙盡矣。
        ２：王羲之論書法：未作之始，結思成矣然後下筆，不用急而須遲，何也？筆是將軍故
            須持重。心欲急而不欲遲，何也？心是箭鋒不欲遲。一字之中何者是急，如鳥字下
            手一點須急，橫直皆須遲。
        ３：同右：每書欲得十遲五急，十曲五直、十藏五出、十起五伏。
        ４：唐太宗論筆法：太緩者直而無筋，太急者病而無骨。
        ５：虞世南筆髓：書法之遲速虛實，如輪扁之斲輪，「不徐不疾，得之於心，而運之於
                手，口所不能言也。」
        ６：孫過庭書譜敘：夫勁速者超逸之機，遲留者賞會之致，將求其速行臻會美之方，專
            溺于遲終爽絕倫之妙。能速不速所謂淹留，因遲就遲詎名賞會。        
　　　　７：同右：留不常遲，遣不恒疾，帶燥方潤，將濃遂枯。
        ８：姜夔續書譜：大抵用筆有緩有急，有有鋒有無鋒。乍徐還急，忽往復收，緩以仿古
                急以出奇。有鋒以耀其精神，無鋒以涵其氣味。〈參前藏鋒〉        
　　　　９：同右：遲以取妍，速以取勁，必先能速然後為遲。不能速而專用遲，則無神氣。
      １０：劉熙載藝概：古人用筆不外疾澀二字，疾澀非遲速也，其意如筆方欲行而有物拒之
                ，思竭力與之爭則不期澀而自澀矣。
      １１：曾國藩日記：孫子說：「鷙鳥之疾至於毀折者，節也。」作字之法亦有所謂節也，
            無勢則節不緊，無節則勢不長。
　　在用筆的各種方式中，遲速二字最關重要，方圓提頓藏鋒使轉都是用筆的技巧。可以從筆劃形式上觀察得到摹仿得出。遲速一項則是用筆的訣竅，只可從精神上去領會，而很難確認其尺度範圍。但書法中的氣勢力量韻味神采多半依賴行筆的遲速來表達，可以說一個人是否是懂得書法，一幅字是否合於書法標準，全看用筆是否能運用遲速二字來決定。蔡邕書斷中說：「得疾澀二法，書妙盡矣。」可見遲速二字關係書法之重要。
　　遲速二字的作用是全面的，一筆有一筆的遲速，一個字有一個字的遲速，一幅字有一幅字的遲速。在筆畫方面：用遲筆寫出來的筆畫有涵蘊溫和寬厚之美，用速筆寫出來的筆畫顯得輕快活潑精采。在結體方面：用遲筆寫成的字顯得端莊厚重，用速筆寫成的字顯得流利瀟灑。就整幅字言；貴在遲速相兼輕重互見，大概筆畫簡單的字宜於厚重，筆畫繁複的字宜于輕捷。除此以外，遲速二字還要交互應用，速中有遲可以避免輕浮，遲中有速可以避免迂拙。唐太宗說：「太緩者直而無筋，太急者病而無骨。」孫過庭說：「留不常遲，遣不恒疾，能速不速是謂淹留，因遲就遲詎名賞會。」可見行筆之際要速中有遲、遲中有速，專遲也不行專速也不行。
　　在同一筆畫中也有遲速之分，有時下筆疾而行筆澀，有時下筆鈍而走筆快。初學寫字的人，要時常持筆把玩，反復描畫，能夠在一筆一畫中運用遲速提頓等筆勢達於自然純熟的境地，纔能領悟古人書法之奧妙，表現個人書法的涵蘊深厚。
　　對於一個字中筆畫的遲速，歷代書家各有其運用表現方式，尚無一致公認的基本法則可循。大致說來，轉換的部位多用遲筆〈如※※〉直捷的部位多用速筆〈如※ˊ〉衛夫人筆陣圖中說「橫如千里陣雲，豎如萬歲枯藤。」都是形容這兩種筆畫貴遲不貴速。永字八法中稱「點為側，挑為策，短撇為啄」。則在形容這三種筆畫貴速不貴遲。
　　在學習過程中也有遲速二字的適用，大致說來，寫字先求用工臨摹，臨摹得其形似，然後以默寫方式縱筆揮灑，來寫仿其氣勢。臨摹時貴乎遲，揮灑中則兼用速，纔可以得其形態盡其體勢。