承上期
　　四、提頓的筆勢
１：王羲之書法論：每書欲得十遲五疾，十曲五直，十藏五出，十伏五起然後是書。
２：虞世南筆髓：外拓內旋，結鋒而環轉，頓挫磅礡，若猿獸搏噬，進退鉤距，若鷹隼迅擊        
，拂掠輕重。若浮雲蔽青天、波撇平勻、如微風搖碧海。氣如奔馬、亦如游絲、輕重出
        乎心、而妙用應乎手。
３：張旭書畫軌則：頓筆先縮鋒驟努，令頓下衄之，垂露懸針為衄之餘勢，抽筆成懸針，駐        筆成垂露。
４：張懷瓘書斷：夫用筆豈止於偏傍向背，其要在蹲馭起伏。
５：孫過庭書譜敘：或重如崩雲，或輕如蟬翼，導之則泉注，頓之則山安，一畫之間變起伏        于鋒芒，一點之內殊衄挫于毫釐。
６：姜驥書法論：頓挫與提頓相連，欲挫須提，既挫又須頓。知頓則精神完固，知挫則骨節        靈通。挫者頓後以筆略起，使筆鋒轉動離於頓處。
７：包世臣藝舟雙楫：用筆要逆入平出，卷毫而行。
８：康有為廣藝舟雙楫：提筆中涵，頓筆外拓，中涵者渾勁，外拓者雄強；中涵者篆法也，    外拓者隸法也。提筆婉而通，頓筆精而密，提則筋勁，頓則血融。提筆如游絲裊空，頓    筆如獅狻蹲地。
　　古代的篆書，以筆畫均勻保持中鋒為主，很少提筆頓筆。從漢代章草起，纔有提頓筆法出現。提頓二字表現於書法的是筆勢輕重之別，含蘊于筆端的是剛柔之道，存在於藝術的是陰陽之美。孫過庭「導之則泉注，頓之則山安」二語，充分說明了提頓的氣勢，康有為「提筆中涵頓筆外拓」二語，說明了提頓的用筆方式。用筆沒有提頓，不能顯出筆勢的變化，也不能顯出筆端的氣勢。應當注意的是提頓不可太顯露，更不可太多用，筆筆用提頓、或是提筆太輕、頓筆太重，會令人覺得拙俗。
　　正楷以筆畫為主，提頓的使用較少，草書以使轉為主，提頓的使用較多。寫楷書可以筆畫均勻不用提頓，寫草書則貴乎筆墨狼藉，非提頓不能盡其氣勢顯其神韻。