承上期
　　五、方圓並用之妙
１：王羲之筆勢論：每作一畫，皆懸管掉之，令其鋒開。（方筆法）
２：虞世南筆髓：覆腕轉蹙，懸管聚鋒，聚豪外拓，起伏連卷。
３：張懷瓘書斷：蓋欲方而有規，圓不失矩，亦猶人之指腕，促則如指之卷，賒則如腕之曲　　。理須譬之以皮肉，若露筋骨是乃病也，豈曰壯哉，書亦須用圓轉、順其天理，若輒成　　稜角是乃病也，豈曰力哉。
４：姜夔續書譜：方圓者真草之體用，真貴乎方草貴乎圓。然方者應參之以圓，圓者應參之　　以方，斯為妙矣。
５：鄭杓衍極天五篇：執管不可不直，直則方。得勢不可不轉，轉則圓。篆圓其用而方其體　　，隸方其外而圓其內。圓效天，方法地。
６：趙宦光寒山帚談：筆法尚圓，過圓則弱而無骨，體裁尚方，純方則窒而少變。筆圓而用　　力謂之遒，體方而參圓謂之逸。大小二篆惟圓用事，八分以圓法行方，真楷以方法行圓　　。
７：朱履貞書學捷要：書法之要可一言而盡，曰筆方勢圓。方者折法也，方出于指，於點畫　　波磔起止處見之。圓者轉法也，圓出于腕，於用筆盤旋中鋒內運時見之。不方則不遒，　　不圓則不媚。
８：康有為廣藝舟雙楫：書法之妙全在用筆，賅舉其要盡於方圓。圓筆用抽方筆用挈，圓筆　　使轉用提而以頓挫出之。方筆使轉用頓而以提挈出之。妙處在方圓並用，或用方而體圓　　，或體方而用圓，或筆方而字法圓，全憑各人運用之妙，不必拘於成格。
　　王右軍的字多用圓鋒，但他主張下筆之前必令筆鋒展開平舖紙上，現在我們看他的字帖，溫潤秀麗、筆勢圓整，但每一點畫都有一種縱橫捭闔之勢，而絲毫不顯得粗野。就因為他的用筆是寓方于圓，下筆用方式、行筆用圓式，所以圓筆不顯弱，方筆不顯野。王右軍自述學習經過，說：「少年學衛夫人書將謂大能，及後渡江北遊名山，見李斯曹喜書，又至許下見鍾繇梁鵠書，又至洛陽見蔡邕三體石經，遂改本師於眾碑學習焉，遂成書爾。」從他這一段學習經過，可以看得出他的書體下筆雖本於衛夫人的楷書行書，但他的筆勢運用之妙卻得力於篆隸，他所說的「懸管掉之令其鋒開」實在已經能夠薈粹篆隸行楷之長，集古今名人筆法要點于腕下，書聖之名不是偶然的。張懷瓘的說法，對于右軍用筆有極深刻的瞭解，雖然他專從筆畫的外形分析，未能探針入髓，有點近于皮相之學，但于右軍筆法的說明，則是很適切的注解。朱履貞的書法提要主張「筆方勢圓」，他說「方出于指，圓出于腕」對于用筆有很深的研究。康有為把提頓方圓混為一談，認識深奧探本索源，字字玩味，方能得其要領。
　　中國的篆書筆筆皆圓，隸書變圓為方，楷書則方圓並用。晉人楷書多用圓，魏人楷書多用方，唐人楷書方圓並用。顏真卿、褚遂良二家，方筆特多。徐浩、柳公權二家圓筆較多。柳書筆兼方圓運用更為純熟。宋人楷書法晉唐，但蘇東坡、黃庭堅皆善用方筆，米元章方圓並用。所不同的是唐人能泯除方圓之跡，技法純熟，宋人運用方圓未臻化境、方圓之跡灼然可見。
　　學書最好從篆字入手，筆筆皆圓然後再寫隸字。自然能夠方圓互用不覺得生疏，篆隸熟練以後再寫晉唐楷書。孫過庭所謂「泯規矩于方圓，遁鉤繩之曲直，即可背羲獻而無失」。於此深有會心。