承上期
七、筆勢的變換
１：王羲之筆勢論：每作一字須備數種意況，或橫畫似八分而發如篆籀，或牽豎如深林之喬木而屈折如鋼鐵鉤，或上大如稿桿，或下細如針菲，或轉動如飛鳥，或稜側如流水。每作一字須數體俱入，若作一紙須字字意別勿使相同。若平直相似狀如筭子，上下方整前後齊平，此不是書，但得其點畫耳。
２：孫過庭書譜序：若數畫並布其形各異，眾點齊列為勢互殊，一點成一字之規，一字乃終篇之準。連而不犯和而不同，留不常遲，遣不恒疾，帶燥方潤將穠遂枯。泯規矩于方圓遯鉤繩之曲直，乍隱乍晦若行若藏，窮變態于豪端，合情調于紙上。（豪通毫）
３：姜堯章續書譜：一字之體率有多變，有起有應皆有義理。故一點一畫皆有三轉，一波一拂又有三折，一策一掠又有數樣，一起一側一晦一明而神奇出焉。
４：趙宦光寒山帚談：一點一畫殊形變貌，或上銳下圓，或起止留轉，或如橫或如直、或用擲筆、或用鉤鋒、有刺有打、有拂有引，隨宜措置，借勢成形，收鋒則垂露，縱筆則懸針，拂似柳葉，捺取倒薤，一法不具不成大家。
５：曾國藩家書：作字換筆之法，不惟轉折之處必須換筆（如：╰╮）至無轉折處亦須換筆者，如以一橫言之須有三換筆，以一直言之須有兩換筆，捺與橫相似，撇與直相似，可以類推。又如本斜向左，一換筆則向右，本斜向右，一換筆則向左，可舉一反三。
６：同右：出筆宜顛〈筆尖〉腹互用，取勢宜正斜並見，用筆之顛則取正勢，要有破空而下之勢，用筆之腹則取斜勢，要有陵層蹁躚之象。

　　書法的變換，是學習書法必須注意的一個重要項目，其中包括下筆的變換，駐筆的變換，轉折行筆的變換在內，都是純就筆畫的形勢而言。因為書法之奧全在形和勢，形勢的變換足以提高書法的藝術價值。王羲之說的「點不變謂之布碁，畫不變謂之布算。」孫過庭說：「數點並列，其形各異，數畫齊列，為勢互殊。」解說的最為清楚。在古今名人書蹟中，筆畫變換最多的屬蔡邕、王羲之、褚遂良、米元章四家，尤以褚遂良楷書米元章行書中的變換筆最多。關於各種筆畫的變換方式、古今名人各不相同，略舉數例，以見一斑。
１：點的變換：王羲之筆勢論列舉不同的點法，有蹲鴟、蝌蚪、瓜瓣、梟口、鼠矢等五種。後代書家列舉的有散水、烈火、併立、兩對、八分、聯飛等各種項目，要點在注意筆勢的變換交互作用，不可拘于定格。
２：筆畫的變換：在下筆、駐筆、行筆等各種方式中注意變換，對併列的豎畫、重疊的構畫，應注意用不同的用筆，表現不同的形式，例如三畫重疊第一畫上揚，第二畫平行，第三畫下垂等。（例：顏真卿勤禮碑「貞觀三年」三字、「曹王友」王字、「王友無何」無字。）
３：撇捺用筆的變換：例如長撇的形式或逕直、或外彎、或尖端旋筆，在下筆時有平下有旋筆下有折筆下，都可表現不同的筆勢。捺的形式有豎、有斜、有橫、有首折、有中轉，過去名家碑帖中也有種種不同的寫法，在摹寫碑帖時，留心觀察每一筆畫下筆行筆的氣勢，自然可以窺見其中奧妙。在這裡不再列舉。