承上期
　　八、漢代蔡邕的九勢（之一）
　　（一）：夫書肇於自然，自然既立，陰陽生焉，陰陽既生，形勢出矣。」
　　在中國最古老的一部經典「易經」中說：「立天之道，曰陰與陽，立地之道曰柔與剛。」又說：「萬物之生負陰而抱陽，無陰則不生，無陽則不長。」因此幾千年來的中國哲學家都用陰陽二字來代表一切，甚麼是陰陽呢？簡單說：陽就是物體的光明面─向著太陽的一面，陰就是物體的黑暗面─背著太陽的一面。「負陰抱陽」就是面向著太陽背對著陰暗，這是地球上所有生物的自然現象，也是一種共同現象。同時光明面和黑暗面，也是人們的眼睛辨別物體認識物體的主要依據，也是藝術家描繪物體顯示物體的主要方法。任何一種藝術作品，都必須依賴物體的明暗面和色彩的濃淡深淺來表現物體的反正、向背、前後，表現其立體的完整形態。書法是一種抽象的藝術作品，它的表現方法不是憑色彩濃淡而是用線條的形勢，以遲筆澀筆顯示濃重，以速筆疾下顯示輕淡，遲重的代表陰，疾速的代表陽，所以說「陰陽既立，形勢出矣。」
　　（二）藏頭護尾
　　王羲之書法論中說：「第一須存筋藏鋒，滅跡隱端，用筆如落峰，無一毫尖筆。並須遞相掩蓋，不可孤露形影，藏鋒點畫，使左先右，回右亦然，藏頭點畫，懸筆屬紙，令筆心當畫中行。」唐代顏真卿傳張長史（旭）筆法，提出「如折釵股、如屋漏痕」的兩種方式，王羲之所說的滅跡隱端，不可孤露，是藏頭護尾的用筆方法，顏真卿所說的，如折釵股，如屋漏痕，是藏頭護尾所寫出的筆畫形式，簡單的方法，就是藏鋒，因為筆鋒暴露筆畫顯得淺薄，筆尖藏入畫中筆勢顯得雄厚莊重，自然顯示出蓄勢待發雷霆萬鈞之勢，這是寫字取勢的第一項功夫。清代書家包世臣說：「大凡六朝相傳筆法，起處無尖鋒，亦無駐痕，改處無缺筆，亦無挫鋒，所謂不失分意者」，我們在古代字帖中留意細看，就可知古人筆法之妙。
　　（三）力在字中
　　中國書法中中鋒的運用，是世界藝術作品中最突出最特殊的一種技巧、蔡中郎（邕）所說的「力在字中」，和王右軍（羲之）所說的「令筆心當畫中行」同樣的都是以中鋒直下為寫字的必要條件，因為中國人對藝術創作的注意點在線條的寫成，西方人對藝術創作的注意點在色彩的渲染，寫線條必須用中鋒才能圓滿有力氣勢渾成，所以歷代名書家的作品，無不以「中鋒直下」為用筆的基本法則。清代書家包世臣，在其所著藝舟雙楫中談到「寫字用中鋒，使筆心常在畫中，積時既久，將所寫字映日視之中間皆有一黑線」，這是因筆力集中筆心濃墨凝結于筆尖，故在筆畫中形成黑線，足以顯示中鋒之妙，這是西方藝術家所沒有談到的。
　　（四）：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。
    筆勢的最大妙用，除了前邊所舉的兩項蓄勢方法以外，最重要的就是縱勢，最標準的法書如漢代的石門頌，以淳樸雄強之筆力，縱放奔馳，勇往直前，筆畫如飛龍夭矯，怒馬騰驤，凌空矍鑠、盤旋紆曲，極奔放騰凌之致，後來北魏鄭道昭的文公上下碑，北齊的泰山經石峪，皆以筆勢豪放見稱，唐代的李北海（邕）宋代的蘇東坡（軾）清代的鄭板橋（燮）皆以筆勢宕往矯縱取勝，都是學習書法者應當注意的。
　　（五）書有二法一曰疾
　　衛夫人論書法，說：「有心急而執筆緩者，有心緩而執筆急者。」王右軍論書法說「須緩前急後，字體形勢、狀等龍蛇。」唐太宗論點畫的用筆方法說：「為點必收貴緊而重，為畫必勒貴澀而遲，為撇必掠貴險而勁，為豎必努貴戰而雄，為戈必潤貴遲疑而右顧、為環必卸貴蹙鋒而緩轉，為波必磔貴三折而遣毫。」這一段對疾澀二字解釋的最為詳細，橫畫貴遲澀，撇貴疾勁、豎畫用澀戰筆，反戈用遲筆，轉折用緩筆，波磔用三折筆，這幾項原則，都本於蔡中郎的疾澀二法，也成為唐代書家永字八法的先河，及歷代書法家一致遵守的標準。